第815章 板桥扇面，压轴赠品
这次摆上来的，和刚才的案上案恰恰相反，大部分人都很感兴趣。
吴夺却兴致一般。
这是一件开门的乾隆官窑。
绿地粉彩缠枝花卉开光牡丹葫芦瓶。
不算大，还没到三十厘米。
不算大是说在乾隆官窑葫芦瓶里不算大，因为乾隆官窑的器型多数偏大。若是这个尺寸放到雍正官窑里，那就不算小了。
乾隆的审美和他老爹雍正相比，差距还是比较大的。
葫芦瓶整体绿地, 绿地之上还带着缠枝花卉纹饰，满满当当，十分繁缛。
同时，葫芦的上下两个球上，各有一处开光。
瓷器上说的“开光”，和某某器物请某某大师开光是两码事儿，简单来说就是“开窗”的意思，是在“底图”之上画出一个框来, 里头画上别的内容。
这件葫芦瓶上的两处开光, 都是圆形；上面的，内容主体是牡丹，另有松树和山石，留白不少；下面的，内容则是乾隆的御题诗：
“乔松诡石间开朵，姚冶而饶骨格奇。富贵花于山泽里，宦光隐者略依稀。”
下绘两方印，白文“乾”，朱文“隆”。
乾隆这首牡丹诗，给人感觉和诗中的最后三个字差不多：“略依稀”。
吴夺虽然不感兴趣，但是开始也是上去看了看的，总归是见识东西，积累经验。
底款六字篆书，也没啥问题。
竞拍开始后，比较激烈，吴夺没打算出价，所以早就撤后了一步。
李天风也没出价, 不过他是等到过了五百万才撤后一步。
“这东西太激烈了。”李天风轻声说道。
“市场大热门，又是富贵牡丹，就算高点儿入，也不难找到不差钱的下家的。”吴夺笑了笑，“不过这东西我感觉一般。”
李天风也笑了笑，“乾隆官窑其实是有很多好东西的。再者，看乾隆官窑，主要得看工艺，其工艺之高之细，可谓空前。”
李天风自是高手，吴夺和他交流，还是屡有收获的。
这件乾隆官窑绿地粉彩缠枝花卉开光葫芦瓶，最后拍了八百多万。
而接下来的两件拍品，都是大件。
所谓大，是比同类的常规器型大。一件清仿宣德炉，跟个咸菜坛子一样大；一件金元时期的春水玉炉顶，有成人拳头那么大。
不过东西都还不错。
清仿宣德炉的工艺还是很精细的，而且用料很扎实, 不然做大就没意义了；若是粗制滥造的大，反而更引人反感。
金元时期的春水玉炉顶，也是开门到代。白玉的, 镂空工艺也很到位。
这两件东西，吴夺只是对春水玉炉顶出了一手，不过这东西竞争也很激烈，他没追到底。
开门到代，料子又好的古玉，现如今确实也不太好找。
玉器行里有句话，叫作老不如新，并不是说古玉不如新玉，而是强调玉器的材质价值的重要性。
比如，一件明代的普工普料的玉器，价格可能比精工精料的现代同体量玉器要便宜。
······
接下来，就剩最后一件压轴拍品了。
其实压轴一般指的是倒数第二件，倒数第一件叫大轴。这个说法来源于戏曲舞台，唱大轴的时候，相当于“难忘今宵”了。不过，就这个拍卖活动而言，是把最后一件作为压轴的。
微胖主持人在拍品上桌之前，还进行了一番铺垫，讲的内容主要有两部分。
一部分自是烘托这件拍品的价值。
这是一件瓷器。
当他说出瓷器的时候，吴夺就猜测可能是珐琅彩；因为从上拍的瓷器来看，就是以清代为主；而既然是压轴，清代瓷器中的典型高货，就是珐琅彩。
果然是珐琅彩！
微胖主持人说出珐琅彩却没说出具体器物，看来在上桌之前还要保留点儿神秘感，他转而开始浓墨重彩地介绍珐琅彩。
珐琅彩瓷器是清三代宫廷御用之器，其价值自然没得说。只是这些参拍者们，对于珐琅彩根本就不需要如此介绍。
所以，虽然微胖主持人的讲述技巧很高，但普遍都有点儿不耐烦，只不过都不好意思表现出来就是了。
而另一部分，大家就有兴趣了。
那就是，若中拍并超过保留价，庄家将会赠送一幅画。
这场拍卖一共十件拍品，并无书画类的东西，同时以瓷器为主。
书画和瓷器，都是古玩中的大类，高价乃至天价的东西也多。不过，书画相比瓷器，在鉴定上需要的东西更深更复杂。
许是怕这种临场拍卖大家短时间内拿不定主意，所以才没设书画拍品。因为一般的大拍书画场，预展和相关介绍都是很充分的。
或者，也有可能庄家对书画鉴定不怎么在行，也没辅助的高手。
要赠送的画在拍品上桌之前先挂到了墙上，让参拍者们先行观瞻。
这是一幅扇面，兰石图。不过没有装到扇骨上，而是装裱成了一个小横轴。
看装裱很新，应该就是这两年重新装裱的，裱材和裱工都还不错，属于现代装裱中的高档次了。
扇面上画的兰草是纯水墨，无设色，一块山石，一蓬兰草。
有题诗：身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不好友去不留。
题诗右侧有落款：板桥郑夑。
落款一侧钤印两方，一方“郑夑之印”，一方“板桥”。
同时，在扇面右下的留白处，还有一方收藏钤印，朱文“悟道藏珍”。这是常见的一个词，吴夺没听说过哪位名人用过这方钤印，料是普通的收藏者所盖。
看起来，这是郑板桥的作品。
实际上，上面的兰花诗，也是郑板桥所作。
吴夺在看的间隙听了听，确实是郑板桥的真迹；作于1751年，彼时郑板桥年近六十，任潍县县令。
同时，吴夺还听到，这幅扇面原来真是在扇子上的，是在八十年代被拆下装裱。现在的装裱，显然不是八十年代的旧裱，当是再度重新装裱。
吴夺也没听到具体曾过手的人都有谁，包括“悟道藏珍”的主人。
郑板桥的画，最出名的自然是竹子，不过，这幅兰石图扇面，也是小精品一件。
粗略估价，几十万应该是有的。
也就是说，最后一件压轴拍品的赠品，就价值几十万。
吴夺却兴致一般。
这是一件开门的乾隆官窑。
绿地粉彩缠枝花卉开光牡丹葫芦瓶。
不算大，还没到三十厘米。
不算大是说在乾隆官窑葫芦瓶里不算大，因为乾隆官窑的器型多数偏大。若是这个尺寸放到雍正官窑里，那就不算小了。
乾隆的审美和他老爹雍正相比，差距还是比较大的。
葫芦瓶整体绿地, 绿地之上还带着缠枝花卉纹饰，满满当当，十分繁缛。
同时，葫芦的上下两个球上，各有一处开光。
瓷器上说的“开光”，和某某器物请某某大师开光是两码事儿，简单来说就是“开窗”的意思，是在“底图”之上画出一个框来, 里头画上别的内容。
这件葫芦瓶上的两处开光, 都是圆形；上面的，内容主体是牡丹，另有松树和山石，留白不少；下面的，内容则是乾隆的御题诗：
“乔松诡石间开朵，姚冶而饶骨格奇。富贵花于山泽里，宦光隐者略依稀。”
下绘两方印，白文“乾”，朱文“隆”。
乾隆这首牡丹诗，给人感觉和诗中的最后三个字差不多：“略依稀”。
吴夺虽然不感兴趣，但是开始也是上去看了看的，总归是见识东西，积累经验。
底款六字篆书，也没啥问题。
竞拍开始后，比较激烈，吴夺没打算出价，所以早就撤后了一步。
李天风也没出价, 不过他是等到过了五百万才撤后一步。
“这东西太激烈了。”李天风轻声说道。
“市场大热门，又是富贵牡丹，就算高点儿入，也不难找到不差钱的下家的。”吴夺笑了笑，“不过这东西我感觉一般。”
李天风也笑了笑，“乾隆官窑其实是有很多好东西的。再者，看乾隆官窑，主要得看工艺，其工艺之高之细，可谓空前。”
李天风自是高手，吴夺和他交流，还是屡有收获的。
这件乾隆官窑绿地粉彩缠枝花卉开光葫芦瓶，最后拍了八百多万。
而接下来的两件拍品，都是大件。
所谓大，是比同类的常规器型大。一件清仿宣德炉，跟个咸菜坛子一样大；一件金元时期的春水玉炉顶，有成人拳头那么大。
不过东西都还不错。
清仿宣德炉的工艺还是很精细的，而且用料很扎实, 不然做大就没意义了；若是粗制滥造的大，反而更引人反感。
金元时期的春水玉炉顶，也是开门到代。白玉的, 镂空工艺也很到位。
这两件东西，吴夺只是对春水玉炉顶出了一手，不过这东西竞争也很激烈，他没追到底。
开门到代，料子又好的古玉，现如今确实也不太好找。
玉器行里有句话，叫作老不如新，并不是说古玉不如新玉，而是强调玉器的材质价值的重要性。
比如，一件明代的普工普料的玉器，价格可能比精工精料的现代同体量玉器要便宜。
······
接下来，就剩最后一件压轴拍品了。
其实压轴一般指的是倒数第二件，倒数第一件叫大轴。这个说法来源于戏曲舞台，唱大轴的时候，相当于“难忘今宵”了。不过，就这个拍卖活动而言，是把最后一件作为压轴的。
微胖主持人在拍品上桌之前，还进行了一番铺垫，讲的内容主要有两部分。
一部分自是烘托这件拍品的价值。
这是一件瓷器。
当他说出瓷器的时候，吴夺就猜测可能是珐琅彩；因为从上拍的瓷器来看，就是以清代为主；而既然是压轴，清代瓷器中的典型高货，就是珐琅彩。
果然是珐琅彩！
微胖主持人说出珐琅彩却没说出具体器物，看来在上桌之前还要保留点儿神秘感，他转而开始浓墨重彩地介绍珐琅彩。
珐琅彩瓷器是清三代宫廷御用之器，其价值自然没得说。只是这些参拍者们，对于珐琅彩根本就不需要如此介绍。
所以，虽然微胖主持人的讲述技巧很高，但普遍都有点儿不耐烦，只不过都不好意思表现出来就是了。
而另一部分，大家就有兴趣了。
那就是，若中拍并超过保留价，庄家将会赠送一幅画。
这场拍卖一共十件拍品，并无书画类的东西，同时以瓷器为主。
书画和瓷器，都是古玩中的大类，高价乃至天价的东西也多。不过，书画相比瓷器，在鉴定上需要的东西更深更复杂。
许是怕这种临场拍卖大家短时间内拿不定主意，所以才没设书画拍品。因为一般的大拍书画场，预展和相关介绍都是很充分的。
或者，也有可能庄家对书画鉴定不怎么在行，也没辅助的高手。
要赠送的画在拍品上桌之前先挂到了墙上，让参拍者们先行观瞻。
这是一幅扇面，兰石图。不过没有装到扇骨上，而是装裱成了一个小横轴。
看装裱很新，应该就是这两年重新装裱的，裱材和裱工都还不错，属于现代装裱中的高档次了。
扇面上画的兰草是纯水墨，无设色，一块山石，一蓬兰草。
有题诗：身在千山顶上头，突岩深缝妙香稠。非无脚下浮云闹，来不好友去不留。
题诗右侧有落款：板桥郑夑。
落款一侧钤印两方，一方“郑夑之印”，一方“板桥”。
同时，在扇面右下的留白处，还有一方收藏钤印，朱文“悟道藏珍”。这是常见的一个词，吴夺没听说过哪位名人用过这方钤印，料是普通的收藏者所盖。
看起来，这是郑板桥的作品。
实际上，上面的兰花诗，也是郑板桥所作。
吴夺在看的间隙听了听，确实是郑板桥的真迹；作于1751年，彼时郑板桥年近六十，任潍县县令。
同时，吴夺还听到，这幅扇面原来真是在扇子上的，是在八十年代被拆下装裱。现在的装裱，显然不是八十年代的旧裱，当是再度重新装裱。
吴夺也没听到具体曾过手的人都有谁，包括“悟道藏珍”的主人。
郑板桥的画，最出名的自然是竹子，不过，这幅兰石图扇面，也是小精品一件。
粗略估价，几十万应该是有的。
也就是说，最后一件压轴拍品的赠品，就价值几十万。