第430章 青春伤痛文学
人文社，编辑部。
王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辞，巴拉巴拉，说了一堆。
说到《人民文学》今后的办刊宗旨就是提倡文学多元化，挖掘华夏当代文学的各种可能性。
毕竟，1985年是华夏文学史上一个非常特殊的时期，在这一年，不同流派、不同风格的作家纷纷涌现而出，不只是先锋派、寻根派、西方派这些严肃文学，通俗文学也同样是百齐放。
而文学评论界，在见识到方言把比较文学引入到寻根文学以后，有样学样，饥不择食地引入、实验、探索各种文艺批评的理论，文坛逐渐出现了勃勃生机、万物竞发的境界。
结尾的时候，又提了一嘴，《人民文学》要多多地挖掘和提携青年作家。
“同志们，我们要有敢为人先、甘为青年作家奉献的精神，争取发表更多青年作家的作品！”
“哗哗哗。”
在一阵接一阵的掌声中，王朦结束了演讲。
随后，拿着《你别无选择》的稿子，径自地找上了方言和朱伟。
朱伟迫不及待地询问道：“王主编，您看过以后，觉得怎么样？”
“文字和叙事上稍显稚嫩，情节性不强，逻辑也有些混乱……”
王朦一本正经地评点起来。
方言嘿然一笑，“是不是有种燕京人侃大山的风味，又有种玩摇滚的疯颠张狂的感觉？”
王朦颔首道：“不错，里面的这些角色都像如今玩摇滚的‘问题青年’一样，简直是吃饱了撑出病来的、严重脱离群众的精神贵族，怨天尤人，无病呻吟。”
“王主编，我倒觉得这稿子并非一无是处，还是有不少可取之处。”
朱伟说：“整篇小说有着和‘垮掉的一代’的精神内核，充满了青春的气息，怎么看也算是另类的先锋文学，您刚才演讲的时候说过，要多多地发表青年作家的作品，我觉得这个就挺不错的。”
王朦犹豫不决，“可是发表这样价值观的小说，会不会容易误导青少年读者？”
朱伟却并不这么认为，《人民文学》如果能刊登《你别无选择》这种“酷拽前卫”的先锋文学，可以打破广大读者，特别是青少年读者对《人民文学》死板保守的刻板印象。
“岩子，你怎么不说话？”
王朦转过头去，“这稿子是寄给你的，也是你让人拿给我看的，说说你的看法。”
朱伟也把目光投了过去，“是啊，方老师，您刚才不是说，比起把《你别无选择》称作是‘垮掉的一代’的作品，还有一种更贴切的词汇，这个词到底是什么呢？”
此话一出，顿时吸引了其他人的注意力。
方言环顾四周：“我管这种叫青春伤痛文学。”
听到这话，在场里就有人误以为青春伤痛文学是伤痕文学和知青文学的结合体。
“不不不，这完全是两码事。”
“所谓的青春伤痛文学，聚焦的是青少年在在成长过程中所经历的痛苦、挫折、挣扎和心灵创伤，比如师生关系、亲子关系、恋爱关系、朋友关系、家庭矛盾，甚至还有自我认同。”
方言耐心地做了一番解释。
其实，青春伤痛文学并非只有华夏一家独有，像美国就有《麦田里的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是东野圭吾早期的《魔球》、《放学后》，也可以归为青春校园伤痛题材。
当然，《情书》这种唯美纯爱小说，同样算作恋爱题材的青春伤痛文学。
而在国内，这种青春伤痛文学就更是多不胜数了。比如《我的父亲母亲》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之间的亲情矛盾和冲突。
比如《三重门》，就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。
因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，小说才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对青春伤痛文学的阈值也会提高。
所以，起初青春伤痛文学还算正常，但后来越来越歪，往往是怎么虐，怎么来。
堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情，基本上是为了疼痛而疼痛。
于是乎，青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学，像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……
“方老师这个‘青春伤痛文学’提法，真的是别出心裁！”
朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。
“我们以往的青春文学创作，总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”
王朦举一反三道：“却疏忽了新三届，以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”
陈晓曼欣然同意说：“这也有客观的原因，如今大部分文学杂志的编辑，几乎是像我们这样的中年人和老年人，我们这一代人的青春主要是伤痕文学，而不是伤痛文学，所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆，我们很难注意得到。”
“我觉得方老师提的‘青春伤痛文学’，很有继续深挖的价值，你们觉得呢？”
“青春伤痛文学，保不齐会成为华夏当代文学又一个全新的创作方向。”
“我同意！不知道大家还不记不记得几年前引发的人生大讨论，潘晓的那篇《人生的路呵，怎么越走越窄》反映出了不少青少年成长上的问题，已经有一点儿青春伤痛文学的苗头了。”
“………”
“有句话怎么说来着，谁的青春不迷茫呢？对未来缺少方向感，也就没有正确的人生选择。”
方言左看看，右看看。
“所以刘索拉这本小说的名字，倒是没有取错。”
朱伟语气里透着一丝兴奋，“依我看，咱们《人民文学》应该发表《你别无选择》！”
王朦没有马上下决定，而是询问起在场所有人的意见。
大部分的想法和朱伟一样，之前的开年致辞里，既提到文学的多元化，又提到提携青年作家，显然刘索拉的《你别无选择》就非常符合《人民文学》目前的办刊宗旨。
而且，用这么一部用“闹剧的形式”反映“当代青年们的奋斗、追求、苦闷、成功和失败”的破格之作，也能改变《人民文学》在读者心目中的刻板印象，重新占领青少年读者这块阵地。
眼见主编仍在犹豫，朱伟忍不住地提醒了一句：
“您别忘了钟阿城，正是方老师挖掘出了他，才有了如今日益壮大的‘寻根文学’。”
“现在的刘索拉，就是之前的钟阿城，如果我们能好好地栽培的话，也许《你别无选择》会在文坛爆发出不亚于钟阿城《棋王》的轰动，青春文学也会从知青文学，步入一个全新的局面！”
“关键，这又是我们《人民文学》引领的文学新风向！”
“……”
王朦沉默了片刻，看向方言，“岩子，你怎么看？”
“我觉得可以发表，不过在发表之前，这篇稿子最好要改一改。”
方言笑了笑，“朱伟，你去联系下刘索拉，看什么时候有空，请她来一趟编辑部？”(本章完)
王朦在上班第一天，做了一番慷慨激昂的致辞，巴拉巴拉，说了一堆。
说到《人民文学》今后的办刊宗旨就是提倡文学多元化，挖掘华夏当代文学的各种可能性。
毕竟，1985年是华夏文学史上一个非常特殊的时期，在这一年，不同流派、不同风格的作家纷纷涌现而出，不只是先锋派、寻根派、西方派这些严肃文学，通俗文学也同样是百齐放。
而文学评论界，在见识到方言把比较文学引入到寻根文学以后，有样学样，饥不择食地引入、实验、探索各种文艺批评的理论，文坛逐渐出现了勃勃生机、万物竞发的境界。
结尾的时候，又提了一嘴，《人民文学》要多多地挖掘和提携青年作家。
“同志们，我们要有敢为人先、甘为青年作家奉献的精神，争取发表更多青年作家的作品！”
“哗哗哗。”
在一阵接一阵的掌声中，王朦结束了演讲。
随后，拿着《你别无选择》的稿子，径自地找上了方言和朱伟。
朱伟迫不及待地询问道：“王主编，您看过以后，觉得怎么样？”
“文字和叙事上稍显稚嫩，情节性不强，逻辑也有些混乱……”
王朦一本正经地评点起来。
方言嘿然一笑，“是不是有种燕京人侃大山的风味，又有种玩摇滚的疯颠张狂的感觉？”
王朦颔首道：“不错，里面的这些角色都像如今玩摇滚的‘问题青年’一样，简直是吃饱了撑出病来的、严重脱离群众的精神贵族，怨天尤人，无病呻吟。”
“王主编，我倒觉得这稿子并非一无是处，还是有不少可取之处。”
朱伟说：“整篇小说有着和‘垮掉的一代’的精神内核，充满了青春的气息，怎么看也算是另类的先锋文学，您刚才演讲的时候说过，要多多地发表青年作家的作品，我觉得这个就挺不错的。”
王朦犹豫不决，“可是发表这样价值观的小说，会不会容易误导青少年读者？”
朱伟却并不这么认为，《人民文学》如果能刊登《你别无选择》这种“酷拽前卫”的先锋文学，可以打破广大读者，特别是青少年读者对《人民文学》死板保守的刻板印象。
“岩子，你怎么不说话？”
王朦转过头去，“这稿子是寄给你的，也是你让人拿给我看的，说说你的看法。”
朱伟也把目光投了过去，“是啊，方老师，您刚才不是说，比起把《你别无选择》称作是‘垮掉的一代’的作品，还有一种更贴切的词汇，这个词到底是什么呢？”
此话一出，顿时吸引了其他人的注意力。
方言环顾四周：“我管这种叫青春伤痛文学。”
听到这话，在场里就有人误以为青春伤痛文学是伤痕文学和知青文学的结合体。
“不不不，这完全是两码事。”
“所谓的青春伤痛文学，聚焦的是青少年在在成长过程中所经历的痛苦、挫折、挣扎和心灵创伤，比如师生关系、亲子关系、恋爱关系、朋友关系、家庭矛盾，甚至还有自我认同。”
方言耐心地做了一番解释。
其实，青春伤痛文学并非只有华夏一家独有，像美国就有《麦田里的守望者》，像日本就有《挪威的森林》，哪怕是东野圭吾早期的《魔球》、《放学后》，也可以归为青春校园伤痛题材。
当然，《情书》这种唯美纯爱小说，同样算作恋爱题材的青春伤痛文学。
而在国内，这种青春伤痛文学就更是多不胜数了。比如《我的父亲母亲》，就是青少年跟父母、兄弟姐妹之间的亲情矛盾和冲突。
比如《三重门》，就是青少年在友谊和爱情中的信任、背叛、离别和重逢。
因为青春伤痛文学的重点是“伤痛”，只有让读者对青春期主角们悲催痛苦命运共情，小说才能畅销，但就像观众看多了恐怖片，对恐怖片的阈值就会提高一样，对青春伤痛文学的阈值也会提高。
所以，起初青春伤痛文学还算正常，但后来越来越歪，往往是怎么虐，怎么来。
堕胎、车祸、三角恋、失忆、误会、异地恋等等三观炸裂的剧情，基本上是为了疼痛而疼痛。
于是乎，青春伤痛文学就扭曲成了青春自虐文学，像郭敬名、安妮宝贝、饶雪曼……
“方老师这个‘青春伤痛文学’提法，真的是别出心裁！”
朱伟、王扶等人不由自主地感叹了一句。
“我们以往的青春文学创作，总是聚焦在老三届的知青文学、伤痕文学上。”
王朦举一反三道：“却疏忽了新三届，以及80年代青少年的身心成长和青春问题。”
陈晓曼欣然同意说：“这也有客观的原因，如今大部分文学杂志的编辑，几乎是像我们这样的中年人和老年人，我们这一代人的青春主要是伤痕文学，而不是伤痛文学，所以下一代青年的那种困惑、失落、迷惘、叛逆，我们很难注意得到。”
“我觉得方老师提的‘青春伤痛文学’，很有继续深挖的价值，你们觉得呢？”
“青春伤痛文学，保不齐会成为华夏当代文学又一个全新的创作方向。”
“我同意！不知道大家还不记不记得几年前引发的人生大讨论，潘晓的那篇《人生的路呵，怎么越走越窄》反映出了不少青少年成长上的问题，已经有一点儿青春伤痛文学的苗头了。”
“………”
“有句话怎么说来着，谁的青春不迷茫呢？对未来缺少方向感，也就没有正确的人生选择。”
方言左看看，右看看。
“所以刘索拉这本小说的名字，倒是没有取错。”
朱伟语气里透着一丝兴奋，“依我看，咱们《人民文学》应该发表《你别无选择》！”
王朦没有马上下决定，而是询问起在场所有人的意见。
大部分的想法和朱伟一样，之前的开年致辞里，既提到文学的多元化，又提到提携青年作家，显然刘索拉的《你别无选择》就非常符合《人民文学》目前的办刊宗旨。
而且，用这么一部用“闹剧的形式”反映“当代青年们的奋斗、追求、苦闷、成功和失败”的破格之作，也能改变《人民文学》在读者心目中的刻板印象，重新占领青少年读者这块阵地。
眼见主编仍在犹豫，朱伟忍不住地提醒了一句：
“您别忘了钟阿城，正是方老师挖掘出了他，才有了如今日益壮大的‘寻根文学’。”
“现在的刘索拉，就是之前的钟阿城，如果我们能好好地栽培的话，也许《你别无选择》会在文坛爆发出不亚于钟阿城《棋王》的轰动，青春文学也会从知青文学，步入一个全新的局面！”
“关键，这又是我们《人民文学》引领的文学新风向！”
“……”
王朦沉默了片刻，看向方言，“岩子，你怎么看？”
“我觉得可以发表，不过在发表之前，这篇稿子最好要改一改。”
方言笑了笑，“朱伟，你去联系下刘索拉，看什么时候有空，请她来一趟编辑部？”(本章完)