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她拍的片子质量还都不错啊。
呃, 我还是希望能有大导演接拍。不想看到《末日降临前》被拍成一坨屎。
还是别了。慕名去看了这位导演的《猫咪面包屋》。可千万别把《末日来临前》也拍成软绵绵的偶像爱情片, 那样我会呕死的。
毁灭吧，改编电影没几部能看的。奥尔丁顿要是真找这么一个年轻小妞拍, 我绝对不去看。不是性别歧视啊, 只是单纯说年轻导演, 无论男女, 都把控不住《末日来临前》后半部分的大场面。
我现在只想知道女主角演员是谁。
同上!演员必须要配得上我老婆的神仙颜值。我觉得全联邦只有詹妮弗比较符合书里面的描述。
要是詹妮弗能演女主角，就算拍成爱情片我也去看!
哈哈哈哈，+1。
-
《末日来临前》的书迷们讨论得轰轰烈烈，但他们谁也没把盖文的猜测当真。
在这段时间里，这样的对话几乎每天都会在群里上演。每一个被提名的导演和演员都会在群里被轮番挑刺因为他们现在依旧对《末日来临前》要被翻拍成电影这件事有强烈的抵触情绪。
业内在寻找IP的时候，一般都会避开这种现象级畅销书。安纳斯对包晚晚说，像这类被神话的作品，翻拍难度太高。
电影是通过声画和演员讲故事，而小说是单纯的文字描写。
两者在表达方式上的不同，就决定了在小说影视化的时候，避免不了会对小说情节进行删改。
比如相较于小说而言，电影对剧情节奏的控制要求更高。
小说可以动辄上百万字，一个剧情点拖拖沓沓写十来章。但电影通常不会超过三个小时，时长的限制逼迫编剧和导演不得不尽可能地省掉废话，力图每一个镜头都是有效镜头。
可原著粉丝通常不能接受任何剧情变动。
我有信心能拍好。包晚晚回答，而且我还年轻，还有试错的机会。
比起成绩，我更在乎自己的创作欲望。
导演的职业寿命很长，她并不需要像奥尔丁顿那样战战兢兢生怕在事业发展关键期走错一步。
导演的创作欲望却像影评人口中的灵气一样，是随时都可能消失的东西。
包晚晚对安纳斯说：我不能年纪轻轻二十多岁，就开始畏惧失败。不敢拍自己想拍摄的项目。这样的话，我接下来几十年导演生涯也没什么能拍的东西了。
安纳斯沉默了一会儿。
有时候我都在想，你每次冒险都能成功到底是件好事，还是一件坏事。安纳斯揉着眉心，没有人能够一直成功。
包晚晚说：我知道自己承担得起失败的后果。
说到底，扛票房的还是演员。就算这部电影上映后扑街，被嘲得最惨的也会是奥尔丁顿而不是她这个幕后导演。
光屏那端的安纳斯还是叹了一口气，选择妥协。
那接下来我们就全力争取这个项目。
他从办公椅上站起来，对自家导演说，其实就算奥尔丁顿偏向你，你也不一定能拿下这个项目。盯着它的导演可不少。原作者的看法也很重要。
作家们本来天生就情感充沛，对电影演员和导演更是喜恶分明。
万一这位作家讨厌包晚晚拍过的某部作品，那她可能还真的就直接被一票否决。
这就是你的工作了。包晚晚摊开手，冲安纳斯投去信任的目光。她眨下右眼，你会帮我争取到它的，对吧。
我可没这个本事。安纳斯吐槽道。
安纳斯正要挂掉电话。
包晚晚却示意他等会儿。
光屏里的包晚晚显得有些犹豫，好像不知道如何讲出来接下来要说的事情。
他疑惑地问道：还有什么事?
包晚晚在脑海中斟酌用词，尽量委婉地表达自己的想法：我想让你帮我问一下绿泡泡，我能不能成立自己的工作室或者公司，当然经纪合约还放在公司。
虽然绿泡泡最近对她的资源倾斜不少，包晚晚也得承认《猫咪面包屋》和《荒星求生》 的成功离不开公司成熟的营销策略。
她签约不久就提出这样的要求似乎有些白眼狼。
但包晚晚还是希望能够参与票房和广告分红，并且对自己拍摄的电影有更大的话语权。至少公司不要在她拍下部片子的时候空降制片人。
看到安纳斯诧异的神情，她补充道：我可以继续以合作的形式把拍摄的作品交给公司代理。
她从回到蓝星之后，就一直在思考这件事。想来想去还是觉得现在是最好的时机，如果外界对《末日来临前》 的电影信心不足，那公司应该也会爽快同意她的申请。
出乎意料的是，安纳斯回过神来居然笑了。
你当然可以，这件事其实很简单。安纳斯笑着说，只是大多数B级导演舍不得公司的资源，不愿意这样做。如果要成立工作室的话，你就需要自负盈亏了。下部片子想要得到和以前同样的宣发强度，就得和公司置换资源。
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呃, 我还是希望能有大导演接拍。不想看到《末日降临前》被拍成一坨屎。
还是别了。慕名去看了这位导演的《猫咪面包屋》。可千万别把《末日来临前》也拍成软绵绵的偶像爱情片, 那样我会呕死的。
毁灭吧，改编电影没几部能看的。奥尔丁顿要是真找这么一个年轻小妞拍, 我绝对不去看。不是性别歧视啊, 只是单纯说年轻导演, 无论男女, 都把控不住《末日来临前》后半部分的大场面。
我现在只想知道女主角演员是谁。
同上!演员必须要配得上我老婆的神仙颜值。我觉得全联邦只有詹妮弗比较符合书里面的描述。
要是詹妮弗能演女主角，就算拍成爱情片我也去看!
哈哈哈哈，+1。
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《末日来临前》的书迷们讨论得轰轰烈烈，但他们谁也没把盖文的猜测当真。
在这段时间里，这样的对话几乎每天都会在群里上演。每一个被提名的导演和演员都会在群里被轮番挑刺因为他们现在依旧对《末日来临前》要被翻拍成电影这件事有强烈的抵触情绪。
业内在寻找IP的时候，一般都会避开这种现象级畅销书。安纳斯对包晚晚说，像这类被神话的作品，翻拍难度太高。
电影是通过声画和演员讲故事，而小说是单纯的文字描写。
两者在表达方式上的不同，就决定了在小说影视化的时候，避免不了会对小说情节进行删改。
比如相较于小说而言，电影对剧情节奏的控制要求更高。
小说可以动辄上百万字，一个剧情点拖拖沓沓写十来章。但电影通常不会超过三个小时，时长的限制逼迫编剧和导演不得不尽可能地省掉废话，力图每一个镜头都是有效镜头。
可原著粉丝通常不能接受任何剧情变动。
我有信心能拍好。包晚晚回答，而且我还年轻，还有试错的机会。
比起成绩，我更在乎自己的创作欲望。
导演的职业寿命很长，她并不需要像奥尔丁顿那样战战兢兢生怕在事业发展关键期走错一步。
导演的创作欲望却像影评人口中的灵气一样，是随时都可能消失的东西。
包晚晚对安纳斯说：我不能年纪轻轻二十多岁，就开始畏惧失败。不敢拍自己想拍摄的项目。这样的话，我接下来几十年导演生涯也没什么能拍的东西了。
安纳斯沉默了一会儿。
有时候我都在想，你每次冒险都能成功到底是件好事，还是一件坏事。安纳斯揉着眉心，没有人能够一直成功。
包晚晚说：我知道自己承担得起失败的后果。
说到底，扛票房的还是演员。就算这部电影上映后扑街，被嘲得最惨的也会是奥尔丁顿而不是她这个幕后导演。
光屏那端的安纳斯还是叹了一口气，选择妥协。
那接下来我们就全力争取这个项目。
他从办公椅上站起来，对自家导演说，其实就算奥尔丁顿偏向你，你也不一定能拿下这个项目。盯着它的导演可不少。原作者的看法也很重要。
作家们本来天生就情感充沛，对电影演员和导演更是喜恶分明。
万一这位作家讨厌包晚晚拍过的某部作品，那她可能还真的就直接被一票否决。
这就是你的工作了。包晚晚摊开手，冲安纳斯投去信任的目光。她眨下右眼，你会帮我争取到它的，对吧。
我可没这个本事。安纳斯吐槽道。
安纳斯正要挂掉电话。
包晚晚却示意他等会儿。
光屏里的包晚晚显得有些犹豫，好像不知道如何讲出来接下来要说的事情。
他疑惑地问道：还有什么事?
包晚晚在脑海中斟酌用词，尽量委婉地表达自己的想法：我想让你帮我问一下绿泡泡，我能不能成立自己的工作室或者公司，当然经纪合约还放在公司。
虽然绿泡泡最近对她的资源倾斜不少，包晚晚也得承认《猫咪面包屋》和《荒星求生》 的成功离不开公司成熟的营销策略。
她签约不久就提出这样的要求似乎有些白眼狼。
但包晚晚还是希望能够参与票房和广告分红，并且对自己拍摄的电影有更大的话语权。至少公司不要在她拍下部片子的时候空降制片人。
看到安纳斯诧异的神情，她补充道：我可以继续以合作的形式把拍摄的作品交给公司代理。
她从回到蓝星之后，就一直在思考这件事。想来想去还是觉得现在是最好的时机，如果外界对《末日来临前》 的电影信心不足，那公司应该也会爽快同意她的申请。
出乎意料的是，安纳斯回过神来居然笑了。
你当然可以，这件事其实很简单。安纳斯笑着说，只是大多数B级导演舍不得公司的资源，不愿意这样做。如果要成立工作室的话，你就需要自负盈亏了。下部片子想要得到和以前同样的宣发强度，就得和公司置换资源。
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